DU VIOLONCELLE BRILLANT (titre de l'article)
On entend trop souvent les Variations Rococo de Tchaikovsky comme un numéro de bravoure où le soliste transforme les variations en une démonstration technique sans pudeur. Mais Pia Segerstam sait ce que veut dire rococo. Elle a laissé sa technique brillante se soumettre à la vision artistique. C'est avec une grâce et facilité rares que furent présentées les variations…Son jeu dans les cadences était complètement souverain.
Reidar Sunnerstam, Norrköpings Tidningar 5.2.1996 (Suède)

Pia Segerstam a joué les Variations Rococo avec une grande integrité musicale… Avec une simplicité bien choisi et un jeu non prétentieux la soliste semblait se reposer dans le flux musicale… Ici [en jouant "A la Frontiere" de Leif Segerstam] Pia Segerstam a joué avec une intensité frissonante, avec un glissando comme des chuchotements…
Siv Jogfors, Folkbladet 5.2.1996 (Suède)

...Une performance absolument brillante... Une élégance noble avec un son chaleureux qui porte, où l'articulation et le phrasé devenait des morceaux de délice... une grande palette de caractères et de dynamiques parmis les differentes variations... une violoncelliste que l'on aimerait entendre de nouveau.
Staffan Sjölund, Västerbottens folkblad 7.4.1995 (Suède)

Bien formé avec élégance à l'interieur des cadres visiblement fermes et avec un fort engagement romantique.
Leif Larsson, Västerbottens Kuriren 8.4.1995 (Suède)

La jeune violoncelliste a fait preuve d'une assurance et force étonnantes dans sa partie exigeante.
Olli Varonen, Keskisuomalainen 14.1.1995 (Finlande)

Une étonnante maturité et beauté de son...sans doute une de nos violoncellistes les plus talentueuses.
Folke Forsman, Hufvudstadsbladet 29.3.1992 (Finlande)

Une excellent interprète de la musique contemporaine.
Kirsti Vanninen, Aamulehti 9.3.1993 (Finlande)


Les deux toutes jeunes interprètes ont démontré un très grand talent dans un programme de rêve. Les amoureux de Beethoven on, dès les premières mesures de la quatrième sonate, apprécié la qualité du jeu et la sensibilité des instrumentistes. Ces qualités évidentes étaient ensuite mises au service d'une œuvre époustouflante : la sonate de Schnittke. Les musiciens ont su lui restituer son intensité dramatique et son caractère épique. Les couleurs polyphoniques de la sonate, parfaitement maîtrisées, ont enthousiasmé les auditeurs qui ont également apprécié les moments très sarcastiques du presto. De si jeunes musiciennes n'atteignent que très rarement une lecture aussi claire et émouvante. L'élégie de Fauré qui suivait ce grand moment ramena un climat de douce rêverie. Le concert se terminait en apothéose avec la Sonate de Chopin…dans laquelle Pia Segerstam et Maria Belooussova surent une fois encore rendre toutes les couleurs propres au compositeur polonais. Longuement ovationnées par le public, les musiciennes offrirent encore l'andante de la sonate de Rachmaninov qui permit à chacun de quitter l'église l'esprit apaisé.
Sud-Ouest du 6.4.1996 (France)

La meilleure performance était celle de Pia Segerstam. Elle a joué le Pezzo Cappriccioso de Tchaikovsky avec une excellente présicion et musicalité.
Hannu-Ilari Lampila, Helsingin Sanomat 2/1988 (Finlande)

Une intensité et luminosité musicale merveilleuses.
Reidar Sunnerstam, Norrköpings tidningar 17.12.1992 (Suède)

BIS 792 (Qualiton)
Segerstam: chamber works, Pia Segerstam vc, Nikolaos Samaltanos, Christophe Sirodeau, p
Enregistré au concert à Paris, ce disque première mondiale des oeuvres du compositeur-chef d'orchestre Finlandais Leif Segerstam offre un experience emotionel impressionante. Les performances du concert, avec la fille du compositeur au violoncelle, sont fort et captant et le son est vif. Ce disque est un ajout gratifiant dans la recente brillante pluie des lumières nordiques dans la musique contemporaine.
American Record Guide May/June 97 - Sullivan (USA)

ONDINE ODE 877-2
Segerstam: Symphony no18, Epitaph no 6 IV, Impressions of nordic nature no.4, flowerbouquette no. 43E. Leif Segerstam dirigeant l'Orchestre Symphonique de la Radio Danois, Orchestre Symphonique de Malmö, et Orchestre Symphonique de la Radio Finlandaise, Hannele Segerstam violon, Pia Segerstam violoncelle:
Epitaph bénéficie des deux solistes (la femme et la fille du chef d'orchestre au violon et violoncelle ) tous deux excellents.
Fanfare November / December 1996 (USA)

Des le debut on a pu remarquer que le jeune couple connaissait parfaitement les idés musicales de l'un et l'autre. Leur jeu d'ensemble était vraiment fantastique....Le jeu de Pia Segerstam était dans toutes les morceaux très intense et extrêmement musicale: Les phrasés faisait preuve d'une maturité parfaite, les Adagio et les Largo chantait bien sans pour autent que l'on manque du feu.
Eija Korhonen, Kainuun Sanomat 5.7.97

Quand l'artiste a atteint un niveau technique semblable à celui de Pia Segerstam et Christophe Sirodeau il peut se concentrer à l'essentiel : la musique elle-même.
Urpo Huovinen, Kaleva 4.7.97

Thürmer-Saal: Concert inhabituel en hommage du cinquantanaire de la mort de Nikos Skalkottas:
Dans les œuvres pour violoncelle et piano, le jeu de Pia Segerstam, qui a enregistré sur CD ces mêmes œuvres, prenait constamment l'auditeur dans une féerie musicale. Particulièrement la "Kleine Serenade" et le "Bolero" sonnaient avec une grande densité et intensité musicales.
Westdeutche Allgemeine Zeitung 10.12. 1999

Le Concerto pour violoncelle de Edward Elgar est une œuvre avec du « sentimento » balançant, de larges courbures et du virtuoso fervent. C'est à tout cela que s'agrippent habituellement de nombreux violoncellistes.
Pia Segerstam a en général beaucoup réfléchi, et aussi sur ce Concerto. Maintenant elle a présenté une vision non hâtive, plein de tristesse et très intime de ce concerto de Elgar, oeuvre pourtant usée jusqu'à la corde.
Pia Segerstam est comme un acteur du théâtre "No", que le classique Motokiyo décrit comme quelqu'un où l'esprit travaille toujours plus fort que le corps. L'interprétation et le soliste dans leur ensemble rendent inévitable une association d'idée avec la statue de Pietà de Michelangelo, je veux dire l'antérieure, la plus romantique, le personnage nuancé de la Madonne.
De concevoir le Concerto d'Elgar plus comme un soupçon que comme une déclaration, est en soi une solution très originale et intéressante.
Lauri Otonkoski, Helsingin Sanomat, 24.4.1999

C'est une musique introvertie avec une sensibilité sismographique, que propose Henri Dutilleux avec son Concerto pour Violoncelle "Tout un monde lointain…" (1960-1970), une partition hautement complexe, dans laquelle règnent le silence et la réflexion, basée sur cinq passages des poèmes de Baudelaire. Pour le "Hymne" conclusif Dutilleux choisit le texte suivant: "Garde tes songes: 'Les sages n'en ont pas d'aussi beaux que les fous!"
On ne pouvait qu'admirer la souveraineté intellectuelle de Pia Segerstam, la noblesse et la virtuosité perfectionnée de son jeu sur un instrument précieux, l'ouverture émotionnelle avec une attitude extérieure concentrée, ainsi que le jeu d'ensemble en parfaite harmonie avec l'orchestre, dont les membres ont su mettre en valeur le caractère de musique de chambre en diverses situations.
Der Bund, (Suisse) 20.11.1999